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谷歌浏览器澎湃新闻获悉，5月24日17:30至25日凌晨，经过近8小时竞价，中国嘉德2026春季拍卖会“大观·中国书画珍品之夜”专场收官。该专场共推出111件书画珍品，最终总成交额5.39亿元，成交率85%，较去年同期增加近1亿元。徐渭作品《写生卷》手卷以1.046亿元成交，《宋诸名贤题〈徐常侍篆书之迹〉》手卷以1.035亿元成交。
该场专场分为古代书画、近现代书画两个板块。其中黄宾虹、八大山人等名家专题全部成交。
古代书画专场共上拍30件作品，总成交额3.56亿元，是本场成交的主要组成部分。该专场诞生2件亿元级、4件千万级拍品。近现代书画专场推出81件作品，总成交额1.83亿元，含3件千万级成交作品。从市场结构来看，傅抱石、黄宾虹、齐白石三位名家作品合计成交额约1.27亿元，占近现代夜场总成交额的七成。
近现代板块中，黄宾虹作品上拍数量占近现代夜场近四分之一，总成交额超4700万元，位居近现代名家首位，专题全部成交。傅抱石作品成交额4531万元，齐白石作品成交额3471.85万元，位列其后。此外，张大千、吴昌硕、启功、弘一、于右任等名家作品均有平稳成交表现。
古代书画专场，诞生2件亿元级拍品
徐渭是中国大写意画的开创者，一个才高八斗的文坛奇人。5月24日举槌的嘉德2026春拍“大观·古代”专场中，唯一一件可市场流通的《石渠宝笈》著录徐渭作品《写生卷》手卷以1.046亿元成交。
徐渭（1521～1593） 写生卷 手卷 ①29×38.8cm；②29×39.4cm；③29×31cm；④29×40.3cm；⑤29×119.2cm
全卷共五段，分别写鲤鱼破浪，菡萏凌波，贝榖菖蒲，石榴绽珠，月季芭蕉等。前四幅用纸极生，故用笔如扫，迅猛异常，而笔简意赅，磊磊落落有精神跃出。末幅纸较熟，故用笔稍缓，墨渖沉着，月季的浓淡变化，蕉石的勾染对比，都显得深思熟虑而得心应手，是卷中精彩之处。每幅都有潇洒的行书诗题，与画两相映发，将心中的昂藏之气，直抒在观众面前。如画梅石芭蕉，他题道：“芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表达自己清白的人生及高洁情怀。《石榴》一幅，他这样题：“不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人看。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。”是他对自己怀才不遇的又一次叹息。
展览现场拍摄的细节
此卷在清早期收入清宫，乾隆在每段画上都有即兴诗题。他题荷曰：“了了挥数笔，超超见一花。出尘唯净直，照水亦横斜。……不衫还不履，君子定无差。”题《芭蕉梅石》则有句云：“得神胜得情。……泼墨寄幽情。”对徐渭的人品画艺颇为称道。在《石渠宝笈》收藏的另一件徐渭作品《泼墨十二种图》卷上，乾隆也有诗表达了对徐渭的赏识。“淡墨写意不写形，恰似野人不衫履。”“焦墨一淡扫，写意何超超。”“落落几卷古，疏疏几朵新。尽得风流趣，菊石传其神。刻画丹青者，应知非菊人。”将徐渭的画品与人品联系在一起，讥讽那些涂朱抹绿的画家，并不是真正的赏菊人。对徐渭“写意不写形”“菊石传其神”的艺术精神与“超超”画艺看来颇有深切体会。一个锦衣玉食的帝王，能对徐渭这样潦倒落魄的画家如此赏识，应该说是很有识见的。
宋元书翰遗匿民间者，寥若晨星。《宋诸名贤题〈徐常侍篆书之迹〉》手卷既具极高的文献、书法价值，也给后人留下了无尽的企盼。5月24日晚，此卷现身嘉德2026春拍“大观·古代”专场，并以1.035亿元成交。
朱熹 张景修 等 宋名贤题 徐常侍篆书之迹 手卷每段尺寸不一，共计七段；引首：27.5×94.3cm；①27.6×28.7cm；②29.5×35.5cm；③27.5×94.5cm；④28.2×24.9cm；⑤28×18.2cm；后纸：37×116cm
《徐常侍篆书之迹》，实为南唐徐铉为“项王亭”碑而篆书唐代李德裕《项王亭赋》的真迹，碑刻立于江浦乌江（今安徽和县东北）“项王亭”，亭碑今俱不存。徐铉篆书《项王亭赋》真迹于宋时，至少经九位名贤为之题赞，并装褫成卷而传世——《宋诸名贤题〈徐常侍篆书之迹〉》手卷。
今见《宋诸名贤题徐常侍篆书之迹》手卷，于元至正——清中叶间，不但佚失了徐铉篆书《项王亭赋》真迹，而且至少为人移走了南宋周必大、楼鑰的三则题跋。清代道光年间，手卷隐入佛门，经达受禅师重新装褫；同治年间，归利津李佐贤“石泉书屋”，并著录于李氏《书画鉴影》。民国间，此卷复经张权、孙伯渊、张珩、谭敬诸藏家之手后，遗匿于民间。
董其昌执艺坛牛耳数十年，是晚明杰出、影响最大的书画家、书画鉴赏家，为“华亭派”主要代表。其传世作品以纸本居多，最喜使用的是宣德笺和高丽黄笺。5月24日，嘉德2026春拍“大观·古代”专场中，一卷书于宣德镜光笺乌丝栏本，董其昌《行书叶向高〈龙神感应记〉》手卷以4025万元成交。
董其昌（1555～1636） 天启元年（1621）作 行书叶向高《龙神感应记》 手卷 24.5×290.0cm 成交价 RMB| 4025万
《龙神感应记》乃记其天启元年应召北上途中经历。是年九月，黄河因大雨水位暴涨，清口为淤泥所塞，向高舟不能行，一筹莫展。乡人告以此地龙神极灵，设位祭之，必应所求。向高本不信，无奈之下，姑一试。方祭，一人被神附体，明言次日可行。诘旦，清口果然水涨，舟行甚速，向高以此脱险。遂撰文以记，并请董其昌书之。
董其昌一生留心仕途，自万历二十六年被排挤出京后，虽长期乡居而时时关注朝中官员的升迁。叶向高复起，能为他书写文稿，其昌自然不会错失这样的机会。所以此卷写得极为用心，不仅字字规整，结体完美，而且气沉力厚，一改平日草草任逸的名士习气。他自己说：“吾书无所不仿，最得意在小楷书，而懒於拈笔，但以行草行世。亦都非作意书，第率尔酬应耳。若使当其合处，便不能追踪晋、宋，断不在唐人后乘也。”而此卷正是他极“作意”的楷书，确是珠圆玉润，遒美无比，说它是董书上品，绝不为过。
十分巧合的是，在书写此卷后不久，董其昌即于次年初春蒙召进京，从此官运亨通。这是否是冥冥之中得到神助，还是新得重用的叶向高的荐举，不得而知。但董其昌从此步入事业与人生的坦途，却是不争的事实。
此卷旧为清宫所藏，《石渠宝笈初编》著录，被列为上等，后被溥仪携出，抗战胜利后散落民间。徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、《重订清宫旧藏书画录》均有著录，十分珍贵。
近现代夜场，集结二十件黄宾虹作品
本次近现代夜场中，黄宾虹专题是核心亮点。本场集结二十件黄宾虹精品集中上拍，作品数量占近现代夜场近四分之一，总成交额超4700万元，位居近现代名家成交额首位，且专题全部成交。这批作品来源清晰、传承有序，均出自陈景昭“百虹楼”、费彝民、傅雷等艺坛知名藏家旧藏，为首度集中合璧亮相。其中，陈景昭“百虹楼”珍藏的十件作品备受市场关注，经过多轮竞价，最终以2995万元全数成交；费彝民旧藏系列作品以692万元全部成交。此外，傅抱石作品成交额4531万元，齐白石作品成交额3471.85万元，位列近现代名家成交额第二、三位。张大千、吴昌硕、启功、弘一、于右任等名家作品亦有平稳成交表现。
本场近现代书画成交价最高单品 傅抱石《云台山记图卷》
此图根据《画云台山记》，把原文分成五段四十二点，将记中提到的山水、树石、冈峦、丘壑、鸟兽、人物、以及他们的位置和互相关系，用线条逐一钩出，先画成简略的图卷设计图，而后再正式落墨进行图卷的制作。郭沫若先生在题诗中叹道：画记空存未有图。诚然，古人顾恺之的原图，如果曾经有的话，我们已不复可见。而今抱石先生“云台山壑罗胸底”，重又把一幅完整、新颖、优美、生动的《云台山图卷》展现在我们面前。
《云台山记图卷》局部
画作后纸有1941至1942年间郭沫若、沈尹默、徐悲鸿、胡小石等五家题跋，融书画、考据、画史评论于一体，成为近代艺林交游与古典画论研究的重要文献资料。
《云台山记图卷》最终以4025 万元人民币成交，为本场近现代书画成交价最高单品。
齐白石 柏树山屋 立轴 设色纸本 94.5×43 cm 约3.7平尺
齐白石《柏树山屋》夺得当晚近现代第二高价，以1350万元落槌，加佣金以1552.5万元成交。
此作承载着白石老人与琉璃厂伦池斋长达数十载的知遇之恩，是白石为报早年支持而赠的得意之作，亦收录于1932年徐悲鸿为其编订的首本山水画册。画中两株擎天古柏拔地而起，题诗“屋前屋后山犹在，不管时贤孰不贤”，正是白石倔强风骨的最佳写照。一幅画，两段艺坛佳话，逾1500万元的成交，便是市场对这份百年情缘最深切的回应。
黄宾虹《湖舍烟雨》横幅以1104万元成交。此作是陈景昭“百虹楼”所藏113 件黄宾虹作品中，唯一一件横幅形制。此画不仅展现了黄宾虹笔墨的深厚造诣，更见证了一段珍贵的艺术情谊。
“宿雨初收，晓烟未泮”雨后初霁，晨雾如纱，笼罩着湖舍周围的山水草木。点出意境基调。 黄宾虹极擅捕捉江南山水这种湿润朦胧的瞬间，他以淋漓的墨法与淡雅的设色相融，营造出“晓烟未泮”的浑融感——墨韵在水汽中自然渗化，赭石与花青沉厚如墨，真正实现了其推崇的“丹青隐墨墨隐水”的境界。画中唯有元气淋漓的华滋气象，铺满雨后清晨的清新气息。
值得一提的是，张大千《仿石溪秋山图》开拍后竞价迅速攀升至90万元，现场买家直接一口加至500万元，最终以575万元成交。此幅作于1940年，时值抗战，大千避居青城山，沉潜传统，取法髡残。画中笔墨沉郁苍浑，山峦重叠，林木幽深，尺幅宏阔，保留大千自题签。1940年成都“张大千画展”中此作标为“非卖品”，足见其自珍。
张大千 仿石溪秋山图 庚辰（1940年）年 立轴 设色纸本 134×67.5 cm 约8.1平尺 成交价：RMB 5,750,000
据悉，本场千万级以下高价成交作品以黄宾虹专题作品为主，包含《嘉陵山水》等多幅晚年精品，均为百虹楼、费彝民等知名旧藏。
黄宾虹 嘉陵山水 辛卯（1951 年）作 立轴 设色纸本 112×41.5cm 约4.2平尺
“百虹楼”所藏黄宾虹《嘉陵山水》经过多轮角逐，以460万元成交。
此作作于1951年，八十八岁的黄宾虹追忆三十年代初蜀游旧事，题诗“我从何处得粉本，雨零墙头月移壁”，将其画学核心“雨淋墙头”的笔墨真谛融入画中。作为 “百虹楼”编号第50件藏品，此作见证了师徒二人跨越山海的鱼雁情深——宾翁常抱怨佳纸难求，景昭便从南洋搜求好纸寄奉，宾翁则以精品相报。笔墨沉稳老练，积墨层层而色墨交融，是宾翁晚年从容精绝的惬意佳制。