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谷歌浏览器当“让年轻人评选、年轻人读的作品”这一理念持续推进至第五个年头，参与高校从当初的5所拓展至8所，网络文学青春榜已然成为中国网络文学研究与创作生态中一个独特的标识物——它既是最年轻读者对最鲜活文本的一次集体投票，也是学院批评对大众文艺的一次深度介入。
第五届网络文学青春榜于6月28日在杭州师范大学现场发布，共推出11部作品：《剑来》（烽火戏诸侯）、《我在言情世界疯狂搞事业》（圆头圆脑圆肚皮的橘子）、《神的模仿犯》（青衫取醉）、《游戏入侵》（猫不秃）、《大明宴海录》（羡鱼珂）、《诸神愚戏》（一月九十秋）、《冒姓琅琊》（东周公子南）、《囤货，然后活下去》（阿拉贡夫人）、《廓晋》（榴弹怕水）、《这个地下城长蘑菇了》（生吃菌子）、《独木》（桑文鹤）。覆盖全网主流平台，横跨仙侠、历史、无限流、穿越、古言、奇幻、悬疑、未来幻想等多元类型。
颁奖仪式上，获奖作家群体的感言折射出青春榜在行业生态中的特殊位置——既有将青春榜视为“第一个全国性奖项”的新人，也有功成名就后因“与读者共振的青春特质”而持续入选的成熟作者。榴弹怕水自嘲在“明显感觉到人生有点衰老气息的阶段”获得青春榜认可，羡鱼珂的父母到场见证女儿在家乡领奖，桑文鹤从美国飞赴杭州——这些细节共同勾勒出青春榜作为“有温度的发现者”的形象。
中南大学文学与新闻传播学院教授禹建湘从榜单中提炼出三个信号：短篇崛起——网文从“量的竞赛”转向“质的比拼”；现实题材深度介入——用年轻人方式回应时代命题；传统文化创造性转化——让典籍在数字时代重获生命。他进而指出：“青春榜的作品表明，网络文学不再是野蛮生长的草根文学，它正在成为一门有自觉、有思索、有野心的艺术。”
华中师范大学文学院教授黎杨全则从学理层面为“青春”定义：网络文学整体仍处于“青春阶段”，日新月异；但更重要的是其“先锋性”——对话体、聊天体、论坛体等新形式是媒介变革带来的文艺契机，不能简单等同于传统通俗文学。他期待年轻学者从中建构具有中国特色的理论话语。
南京师范大学文学院教授何平强调：“青春榜不只是一个榜单，还是中国当代文学研究板块中一个特别有活力、特别团结的学术共同体、精神共同体”。他期待这个榜持续办到第十届，届时回看，“不只是每年推出了10部作品，某种程度上也是所有人共同的青春记忆”。
安徽大学文学院教授周志雄认为，网文艺术性的核心在于“新奇的脑洞、设置”与“读者能否喜欢上主角”——“沉浸感、代入感”是成功标志，这与传统小说的复杂结构追求不同。同时，网文也在精品化道路上不断迭代，“今天颁奖的这些作品所展现出来的青春气息，都是在原有写法上创新的东西”。
杭州师范大学文化创意与传媒学院教授夏烈注意到，从网文IP到影视、游戏，“真正被改编好的案例凤毛麟角”。他因此建议，在评审中引入产业工作者，并在上游先“抓好作家作品”，再推动上下游协同形成“从产业到艺术的打造链”。
杭州师范大学人文学院教授洪治纲以36年小说研究经历为基底，提出了一个颇具理论冲击力的命题。他指出，自文艺复兴以来，理性主义与科学主义逐步将虚构从人类生命中剥离、贬值，但网络文学和新媒介文艺的蓬勃发展为虚构提供了“空前释放的空间”——架空、穿越、科幻等创作实践，打破了严肃文学“过分强调真实”对虚构的束缚。
“虚构并不是真实的一个简单的他者，而是人类生命特有的一个哲学性的本原问题。”他呼吁学界重新审视虚构与真实的关系，思考在AI时代、新媒介时代，人类为何越来越将虚构作为重要的生命力的一部分。这一观点将网络文学的“爽”从感官层面提升至人类精神需求的本质层面——人们需要的不是对现实的被动反映，而是对可能世界的主动构造。
当天还举行了第五届两岸网络文学大赛评审工作启动仪式。本届投稿量达以往两倍，征稿范围首次扩展至网剧、网游剧本，显示其在IP融合与两岸青年文化交流上的持续拓展。
杭州师范大学新媒介文艺创研中心也在当天正式揭牌，标志着该校在网络文学、数字游戏、短视频文艺、AI短剧等新媒介文艺形态的研究与创作实践上迈入新阶段。